菜市口挂着尚格云顿（jean claude van damme）给劲霸做的广告，很吊，一看之下，不禁想起在网上曾目睹过他的屁股，回家找出来，还要吊，是完美的纺锤形臀部，因为锻炼，臀线少见的盖住了后腰，柔和，弹性，有些下垂，依然紧绷，和色情明星Matthias Vannelli的美臀雷同得简直要哥俩好了。我想到了两个问题：

 

一，无论异性恋，还是同性恋，对于紧绷臀部的欲望的正当性都是相同的，就是观之，言之，弹之，掐之，乃至用手蹂躏之后看着它恢复两弯的波澜不惊。一点点不同的地方，如果说异性恋对臀部的欲望是生殖上的（对这个说法，我有保留），那么同性恋的就是单纯的欲望，是自然的，人本的，反社会的。这种欲望应该被贴上标签：黑暗，亵渎，不可告人的罪恶，乃至发挥致纯粹的极致。贴上标签就是一种重视和保护，只要无害，就正当，因为正当所以重视，因为稀缺所以保护，借此，人类的生命力才能愈燃愈旺，不致于被装X的文明进程给蹂躏殆尽，普罗大众才能最大程度受惠于人文社会。活着，有什么比内心的充实更让人满足的呢？

二，性解放到底好不好？那些亲历的人一定更有发言权吧。我知道的是，很多6、70年代的美国同性恋是反对性解放的，因为这让他们丧失了偷腥的快感－ －不爱正儿八经的办事儿，觉得没意思，人类总是这样。单恋比初恋有意思，偷欢比行房有意思，老公给钱花比主动跟老公要钱花有意思，有人甚至觉得离婚比结婚有意思。折腾，不折腾，这是一个问题。

 

活着，到底要怎样才有意思呢？让我一屁股坐下来，细细推敲。

我看的所有关于舞蹈的电影都让我很愉悦，不是舒服，是实在的感官愉悦，这部电影也不例外。日本人拍这种欧派的电影还是有一手的，雅致，现代，欧式，日式，众多元素杂糅一起，很统一，看着很舒服。华尔兹的堂皇和通俗，非常适合用电影表现，不过，这不是说舞蹈题材的电影就好拍。

 

有意思的是，各个角色对舞蹈的参与程度的不同。

 

最有亮色的是“东京”女士，因为与丈夫的相遇相知始于优雅的舞姿，而与舞蹈结下不解之缘；女儿在病房的一段叙述令人动容－ －可以这么说，这个人物定下了影片高雅轻松又现代的基调，而且，很多剧情的转折都是由这个角色完成或参与的。

 

对舞蹈执迷很深的梅小姐，和东京一样，他们都对舞蹈有非同一般的理解，但是东京乐在舞蹈，梅小姐相对苦情。

 

役所广司－ －越是大名鼎鼎的人物，我就越要挑他毛病，这个习惯真的很不好啊－ －我思忖，他那张牛气冲天的老脸如何竟未抹杀掉导演苦心孤诣经营的高雅又喜剧的气氛？表情太沉闷，表演几乎毫无特色，而且一点儿也不帅，跟浅野忠信没法比。他对舞蹈的热情是渐进式，始于荷尔蒙，终于爱好。

 

值得一提的，还有侦探先生，典型的套路角色，整个电影就他从头到尾吧唧吧唧，躁郁症似的……他老人家不发言，我就没法理解导演的用心了。侦探先生象征着某些大脑发达四肢大条的现代人，对于舞蹈，虽然没有现眼的勇气，但是仍然有兴趣口头上过过吧。

 

剩下的角色就不说了，太搞。

一个有趣的发现：同样是拿来主义，为什么日本人就拿得起承转合，而中国人就非得拿得流气污秽？或者说中国文化本就俗，或者说日本人本就没什么文化，如果是后者，也许还可以说日本是一个“善于拿来”的民族吧……又或者只是我的感觉，因为我向来是不惮以极端恶意揣测别人的。

杰大叔身材不是一般的好，是贼好，好马溜溜的好，我是贼喜欢并贼羡慕嫂子～～搞得我很饥渴似的，哈哈。。。这种硬邦邦甚至有些过度身材，要是在电影里看到我眼都不会眨一眨，但是这张就不一样了……也许跟我的心情有关系吧。心情好的时候看帅哥才有味，我今天看着休杰克曼的身材心情可是贼好贼舒坦！！！

有着波姬·小丝一样英气又妩媚眼神的女主，富有而单纯，养着一头浓密的栗色卷发，爱穿鲸骨撑起的及地长裙，爱打小阳伞，爱坐马车，到甘蔗林转转消磨时光，而风流倜傥的表哥总是在不期然的时候优雅现身，用微笑和手吻传递温婉的爱情，每当这个的时刻，背景里都会响起神秘园之歌的旋律，音乐的深沉暗合着两人内心情愫的深沉，并预示着不平凡的爱情。这些美妙的东西，用如今的审美理解起来是那样不可思议的烂，和俗，但是却因为回忆的关系流露着一种美，这种活灵活现的美，我只能用钻石或者贝壳之类老土的加以物化。
　　
展开思绪，90年代的山东电视台主台确实曾播过一批令人印象深刻的电视剧，海魂，西可可路一号（开朗花心的侦探理查德 贝吉和秀美雅丽的雪莉 莱，后者主演的东方快车的恋曲，和莎朗 史东的雨中曲一度是我之最爱），讲黑人解放的长片名著根，还有一些很严肃的英国室内剧，老姑娘和老先生们用一种戏剧的控制力维持着厨房水槽剧的优秀传统。。。真是一回忆就思如泉涌一大通啊，时髦的讲是乱入，哈哈！！也许因为主观的喜欢，添砖加瓦的润色多了一些，但人性的美，生活的美，确确实实是那一段时间的很多优秀译制片的本质和电视台的选片标准。
　　
以后，也许不再有心情去重温旧片，可提提总可以吧，茶余饭后，说起它，那美，是不是仿佛含在了嘴边了？

这个片子就是倡导人们要多多饮酒，有一杯是一杯，有半杯也要庆幸，有人陪着喝的时候要尽量放开喝，没有人陪着的时候也能自斟自酌。有酒精者，知足，不抱怨，实在怨念的不行了，就得换一个牌子的酒，牌子换了，就有了新鲜感，有了新鲜感就好像又活在希望中了，最后感叹一下上帝馈赠的公平，接着干！！

 

嗯，酒神看了此片一定乐得叫摩根 弗里曼先生来当人间的代言人。

 

我真是太无聊了，竟然沦落到下《搞笑一家人》来看。。。。而且看得乐不思蜀。顺便赞一下申智和奶奶罗文姬这两个女人，很有个性又很温暖的两个人啊！申智的配音也好，和她肉肉的下唇很配，吞声，不善言辞，但是很执着的一个人，有时候是一根筋；罗文姬和申智简直如出一辙，但是个性更强，平时扮演贤妻良母，但发飙起来很可怕，风风火火的从不生闷气，一把怒火下去烧得男人们包头鼠窜－ －老太婆有点狠劲。

 

更无聊的是我觉得这剧很真实，然后就看陷进去了。家有儿女为什么那么火，或者，真那么火吗？这种烂剧就跟周杰伦和SHE一样，虚假繁荣，或者王婆卖瓜，或者假话说了一千遍就变成真话了，跟《搞笑一家人》没法比。

《好汉两个半》越发有趣了，不是观众假high的有趣，而是充满着生活经验的有趣。第六季前两集的剧本有进步噢！第二集我最喜欢的一句：it's the road taken!

这片子表现的是时间，不是爱情。散文化很适合表现时间的漫长感。珍 西摩尔的微笑很动人，但是那也无法超越时间，这就是人在这个地球上卑微的命运。

 

结尾调子定得好，留了一个开放式结尾，但看着男主病怏怏的表情也知道这是悲剧，或者，导演对时间的看法是悲观的；真的，珍西摩尔笑得越淑女，音乐越是悠远绵长，主题越是悲观和宿命。这也正常，本来就是。