i'm speechless ! just entertaining vid and really cool pals, love that!!

 

合上这本书的最后一页，我开始总结关于这本书的几个有趣细节：

一，和所有跌宕隽永的伤感小说一样，荆棘鸟有很长的尾声，或者说很长的呜呜咽咽，从梅吉回到得罗海达多年后和母亲菲的一席开放式对话开始，之后的纷纷扰扰儿女成群欢喜大团聚都是这种貌似累赘的尾声了。当梅吉说自己“再过500万年也不会和卢克重修旧好”之后，我认为小说就到了它的结尾，十分恰当贴切的结尾；后来的戴恩也好，朱斯婷也罢，叙述的情感里除了宿命，再也没有完整生命的那种悲喜交加的叙述。我不会说他们的存在可有可无，因为是作者的理智安排诞生了关于这一对梅吉儿女的笔触。可是……那不是一个我期望的结尾。我想要的结尾已经在梅吉和菲第一次说上完整的那次对白的时候开始了，那次对话意味着梅吉变成另一个菲的开始，而且有着合适的喜剧氛围；

 

二，这本小说的特色是女性化，各种长句带来的温婉感受充满了——而该死的翻译却宁愿选择模仿西式的句中插句，也不愿寻求伟大的破折号和省略号的庇护，甚至连逗号都不怎么用，由此，造成了“不”字和关联词漫天飘散在全书的角角落落，严重损害了阅读的流畅和和语意的清晰——字里行间；而在梅吉和情夫拉尔夫第一次实施通奸的时候，那种性爱的细腻描写则到了精确又幽默的程度，“死亡的模仿”啊，“神秘的命运”啊，还有穿插期间的对大自然的戏仿已经到了折腰膜拜的弯度，无不是女性作为性爱的接受者的最佳代言；然而全书倾注感情最多的，却不是这些山水画似的柔情，而是你来我往的对话和书信，充满了最深的睿智和最真挚的情愫，特别是梅吉在劝慰女儿的信中谈到儿子戴恩的死时说：“一道亮光消失了。”——这一句乃是凝聚了对普众命运最深哀恸之形式简洁和政治正确之铿锵表达……在这种铿锵表达的修炼上，完美的自然界或许较人类有过之而无不及，但是，最让人类看得过眼的一夫一妻的信天翁和穷其一生炫耀羽毛胆小怕事的鸵鸟，也不会有人类最无上的感情，更别说爱好尸油的北极狐和野蛮淫荡的海豹了；

 

三，禁欲主题。书中各个角色对性爱的态度虽然不能说是性冷淡，但因为职业或者志趣原因，每一个人都主动掌握了自身的欲望，梅吉则是坚强又忠于感情的例外。有趣的是，这种掌握或对欲望的忽略，在作者看来是自然的，而不埋伏在他们的命运玄机里——我们知道某些心胸狭窄的作家会对挑战欲望的主人公在适当的时候施以报复，美其名曰“报应”——作者显然是一开始就想好这么安排的，不然，他可以为最有破坏欲潜质的卢克添加更多阴暗的成分，以便增加阅读快感，毕竟谁能一直忍受那种一以贯之的景色描写呢；作者想好了，所以小说水到渠成的成了一本“禁欲浮世绘”，而且作者终究可以言之昭昭的奔向那澳大利亚美不胜收的自然界的啾啾啁啁，而不惧怕都市批评家开化的主流意识。如果说真有报应一说，估计这报应也就真正落在了一人身上，那就是梅吉的母亲菲，因为丈夫旺盛的性欲而遭受某种转移了的报应；

荆棘鸟不是一本个性强烈的小说，没有《洛丽塔》男性化的阴暗猥琐和缠绵诗意，更没有《呼啸山庄》嚣张的爱欲和不安宁的凄怆，荆棘鸟作为小说之所以伟大而且伟大得超过了那本附会牵强的二流小说《飘》的真正原因，是因为这是一本倡导生活方式的小说，而那拥有奔放脚部和豪迈歌喉的荆棘鸟的比喻则显示了旅行的意义。也许，女作家刻意忽略性的态度多少和这一宏旨有某种关联。

 

2008年除了多认识几个看不顺眼的人，知道一些看不顺眼的事，也没什么大的喜和悲。我喜欢的帅哥和电影，都有了一些量的增长，对待他们的态度，有时我是由衷的陶醉其中，有时又觉得关我屁事，帅哥径自帅着拉风着，难看的电影径自难看着，而陶醉的热度长久后也会褪去。这样的一年是多么不认真。

 

不过身在此间，我不敢不乐。来看看今年哪些帅哥和电影值得一看。

 

 

其他提名者有Cooper Cronk、colt brennan、steve sandvoss和Russell Tovey。 对提名者了解不多，也无深究的兴趣，不过男友最佳人选应该就在中间了，而且白给任何一位多不算你吃亏。

我也不知道说什么了。我去年很迷的非著名色情明星andres Navarro也是个中翘楚，而且人家“身为人夫和人父，却大胆跳起O号大梁”的简历简直是绝妙的色情故事。

 

特别点评：hugh jackman。hugh的胸脯很低，肤色苍白，但，也许因为身高的关系，很养眼，特别那对巨乳，虎视眈眈的对着观者，令你无处可逃。阿朵尼斯般灿烂的hugh啊！特别爱hugh一身牛仔打扮，跨着高头大马，那是一种in style的状态，比任何名牌加身都有型的状态。

hugh jackman，AUSTRILIA片场。

 

极其的，友爱的，阴暗的，偷着乐的搭配。。。我还想把傲慢与偏见的男女主角拉上，不过算了，有人说太主流了。

虎背狼腰，笑容羞涩，鲜嫩而勤奋的O号，是时下流行的风格，也是sean cody力推的小生。这么说吧，如今男模界的kerry degman就是色情世界里的mitch.

没有找到一张正经一点的，所以免图。色情界有多少顶呱呱的俊男靓女，鲜嫩的，拉风的，野蛮的，应有尽有，jason kingsley不在第一批或者第二批或者第三批拨动我淫荡神经的人群里，却是08年留住我贪婪目光的最后一个。他那单纯的中年男人的淫荡范儿，那么典型的无耻和放纵。他并没有我最在乎的翘屁股，也没有洁白整齐的牙齿，相反，胸上却有很多斑斑点点修理过的胸毛，但是，他那永远不会疲惫的翘起的嘴角，他那喜欢翘课溜到别人面前观战的调皮举动，让我看到他乐观和乐在其中的美妙。

 

matthias vannelli（图缺）
上帝用神斧凿出了santiago绝妙的脸，也用同一把神斧凿出了matthias的屁股。他的屁股无人能出其右。而09年的matthias又有新的动作，他将借我最钟爱的colt“厂牌”之东风，进行下一步的转型，广开菊花的同时，也广进财源。这部片叫《boy country》，是colt旗下buckshot工作室的VID，该工作室口味偏年轻，虽然08年也拍了诸如bodyguard这样的不痛不痒的主流片，但在主打花草派的欧美市场还是娇弱得像一只小鸡。colt此次也希望借matthias赫赫有名的罗马屁股，在花鸟丛生的欧洲市场赚得一些人气，甚至，有可能的话，稍稍将kristen bjorn（我最爱的另一个牌子，matthias曾拍过他的《under the big top》）一军。

大概不难猜到这个奖的奥秘。妖孽的绝境，香艳的唇，香艳的眼神，小得不能再小的脸，竟然还有模特的身高和直男的身份。。。我的神啊，你的不公平竟然可以那样的决绝!!

先说浅野忠信。今年我对他钟爱的程度真是无以复加。面对这样的人，我无法不振臂高呼：中国人有权也必需有属于自己的浅野忠信。人家可以帅得那样日本，那样国际，而我们呢，只有帅得很中国，一点都不国际，这到底是为什么？说到这里，我不得不谈到章子怡和汤唯。不说名声，章越来越像个女丑，一个美宝莲化的女丑；而汤呢，则不仅比章漂亮，也更自我。中国女星在国际上有章这样的形象悲哀，多多少少是陈冲巩俐这些人给害的。眼下，张曼玉和舒淇的崛起，多少还能让西方人看到中国人别样的风致。我要是直男，就不会同意女友买欧莱雅和美宝莲这样的捞什子，好端端巩俐画得跟妓女似的，好端端的李嘉欣P得跟个泰国人似的，古装里的帅气韵致跑得不见踪影。

 

colin firth。说他传奇，一点不假，除了不假之外呢，还有感叹大器晚成的味道。colin firth能有今天的名声，跟他的达西先生是分不开的，虽然他一点也不鸟那个堪称奥斯丁小说里最有钱的男人。说到底，colin firth还是个靠脸蛋和气质吃饭的人物－ －我认为英国演员多属于这一派，因为英国，因为那片土地特殊的吸引力，使得那些来自伦敦和苏格兰的男演员在美国大叔的怀抱里里特别受宠，甚至变成了一群讨巧的男妓。而倒是任劳任怨的美国男演员，在无情的竞技场里相互较量着，搏击着，像布拉德皮特和本阿弗莱克这些过来人，每每和媒体谈论自己的过往，眼神里汪着的一滩，那是真真正正的情何以堪啊！

已经是孩子他爸的conlin firth在片场遭受烫发和花边的时髦冲击。

把保罗 纽曼搬出来，这样的幽默也许无法接受吧。说实话，我也觉得他的死似乎和我无关，唯一的关系是：在罹患绝症的情况下，我认为，他是那一批又老又丑名声渐微的老牌影星里死得最钢板的一个，别人是深夜吹烛打烊坐着冷板凳，他呢，则是其中一个坐冷板凳的男人从暗兜里抛出的一枚带体温的钢板儿，在地板的一角砸出丁丁当当的尾响。据目测，在接受化疗的中期，他还能精神抖擞的和邻居攀谈。

年度电影和电视剧:当然是《月色撩人》和《傲慢与偏见》了。

完全是划时代的。什么科恩兄弟的什么阅后即焚到了这里完全是投机取巧的玩意了。

《月色撩人》    

                                                     
最有感觉无名氏帅哥奖

周末和公司里几个玩得来的去银乐迪K歌。想不到自己竟然是这么能疯的一个人。回来躺床上想着都有点寒心。不过真的过得开心就是。扫心者，几个男黑压压的低头打牌，愣是两耳不闻窗外事……无趣者无耻。还有老总过来捧场，爽气的埋单，供应酒水零食。大家一直耍到午夜，然后，各自拎了包或女朋友吵吵散场。冷风钻到脖子跟，开心，要命。

看整部片子就像在做梦，说了什么，做了什么，浑然不知，只是觉得流畅极了，好像心里有音乐的浪潮，时时激荡着。喜欢它吧，就想喜欢一本书，一种特色食品，说不清，道不明，但只要一翻越，一咀嚼，伤感，喜悦，睿智，情趣，呼之欲出。看这种片，等于用1～2个小时的时间马不停蹄的跨越和享受人生的几十载。

 

尼古拉斯 凯奇（nicolas cage）在这部片子里真是英俊极了，他的穿着，他的行事作风，他说话时柔软的语调……雪儿（cher）在里面好笑极了，我差异，她到底是白人还是黑人？！

 

喜欢看群戏，又喜欢华服美酒的我，钟爱这部95年的《傲慢与偏见》。我对达西的感情，因为科林 弗斯（conlin firth）的扮演，而爱屋及乌，他那长长的一带而过的眉毛，蹙得再紧再密也不会破坏他那英俊的脸庞和可观的财富，反倒贴了一笔威武。当我得知科林 弗斯足有187的时候，我对达西的喜爱更是变成了由阴暗企图和怒放心花经纬交织而成的一张蹦床：浩瀚而孤独的宇宙里，我一个人，在上面，一边蹦得上气不接下气，一边神经质的傻乐！

 

我喜欢这部片子的每一个人，喜欢肤浅的人物和生动的表演，喜欢平展油绿的画面，喜欢尖酸刻薄的挖苦和迎来送往的流连，喜欢猜测的忐忑和误读的无知，喜欢每对男女恰如其分的搭配……我就像不疯魔不成活的莉迪亚（lydia benet），像所有爱玩爱闹的派对动物那样在绅士的温柔乡里飞来飞去，或者，还不如说我更像势力而脆弱的贝内特太太那样，喜欢大呼小叫的刻薄着，粗声粗气的婉约着……oh yeah i'm coming mr darcy mwah!

 

although,it's always about the money.the 60s do have a fresh anger in itself and there's always real cool talk between boys and girls. that's how 60 rocks!

 

食色性也，这部电影完美的诠释了这个主题。食物和色情里有最本质的快乐，这是任何仇恨和主义都无法抹杀的。

 

 

我不会学华盛顿邮报影栏作者，唧唧歪歪的指点这个故事进展不够流畅，那层关系交代不够有说服力，谁谁太懒了表演太收不够有激情，帕瓦罗蒂属于流行界而不是古典界，今年好莱坞又制造了一堆垃圾……因为我喜欢看关于美食的电影，只要食物够诱人，光源够足，服装够挺括，我就觉得是好电影。但我还是忍不住问一句：当一个主厨就足以应付所有的时候，老板为什么还会再开固定工资给另一名主厨？

 

人类天生需要庸俗，却又要时时提防庸俗。庸俗给人一口气撑下去，庸俗又浪费着每个参与者的生命。

因为无法融入社区妇女会，也懒得去改变自己的婚前形象，sarah出轨了；因为无法忍受鲜少的性爱，也因为某种程度上对女性家政之格局的反感和对自己无能的默认，brad出轨了。一个吻的契机，一次性爱的怂恿，两人从庸俗中逃出，走向另一个庸俗的起点。试图远离庸俗的后果如此昭昭。

因为离庸俗太近，人们失去了思考和关心，在同类中分出三六九等，视某些同类为怪物，为异类，恨不能一刀剁之而后快，甚至不计后果做出各种让上帝发笑的幼稚行为，直到逼到同类挥刀自宫。过份庸俗的后果昏昏如是。

如何才能拥有一个效率和乐趣兼而有之的人生？看看热闹，然后有所敬畏的走开，或许是一种舒适的选择。

橄榄球运动员的臀部给人的视觉和手感上的享受可堪豪乳之于直男的水准：质感垂感俱佳！而且他们的胸部一般不很发达，大腿却非常粗，这更能制造异样的色情氛围。当我看到mitch这样完美的身材和干净的脸孔时，除了喟叹上帝造人的不公平，另外的遗憾就是：我只知道他叫mitch，而不是mitch mitchie或其他更加详细的名字。

 

meryl streep是青衣型演员，和很多伟大的演员一样，是很注重形式感的表面派。我觉得，把演员这种职业称为“戏子”确实有些道理，因为戏子是很讲究行头，亮相，等等的表演的装饰性的。而meryl streep的表演正是讲究手和眼的装饰性。

 

colin firth，终于有机会看他连续几十分钟光脚丫和扭屁屁。而且，很喜欢看他穿紧身衣，纵然是耸着beer belly，依然是性感要命的daddy。他已经不需要和小年轻比较hard bodies了！

 

 

一开始，我看这部美国言情片的初衷，是喜欢其中一个男主的声音，另一个男主的鼻子（我不是在讨论gay theme)，另外，两个女主也不讨厌。然后，发觉片子的前半部不是那么罗曼蒂克，而且Patrick Wilson和Selma Blair这一对，不泼辣（就是爱吹谁吹谁的那种），思想上也不够贞洁，甚至一些小动作都有超过了彼时关系的嫌疑（雨中那次）。越到后来，这两个家伙就越做作，估计是因为他们所扮演的作家角色资质确实比较平庸。

 

chazz估计是我见过的最可爱的skank，他有一套哲学，让你不仅想给他一顿饱揍，还想请他吃饭。如果我要是他老婆或女朋友，我会在分手餐上这样说：亲爱的chazz，我真是很欣赏你的个性，虽然做不成夫妻，但还是可以找机会嘿咻一下什么的。他的这段表白真是绝妙：if you have feelings for him,have the decency to lie to me .that's what people do to pretect each other. they lie, all right? thats' why i lied every time you asked me where i was.the truth would have crushed you.

 

Debra Messing，她为katie找到了一种又大气又喜剧的调调，非常适合演类似角色。最后她那两句“i knew it, i knew it.”灵气活现。

burn after reading之意不是什么pun，而正是从那些高于警察阶级的国家机构角度诠释公民身份轻贱，不过如故纸堆一般，文件付之一炬，生命就不存在。

 

很有意思的是，科恩兄弟到底是否要揭露什么，一种美国式的官僚主义？或者个体执着在国家执行力下的无力和两种存在之间的黑色幽默？都有，但我赞赏的不是这些。我赞赏的是电影里流露的愤怒，特别是女主角内心里的愤怒，为了一个隆胸手术，也敢跟国家机器搞事情，这跟正义之士的初衷一样崇高和纯洁，因为不存在交易。这种愤怒是提醒，提醒活着的人身体里流淌着血液，生活仍然充满战斗和机会。这种愤怒是武器，只有斗下去，活着才有意义。这就是这种愤怒的积极面。虽然，肉体在下垂，器官在老化，但是依然不能放弃，不能放弃做梦的权利。

 

这是老愤青吗？我认为这是一种爽快的生活态度。

有人拍电影为承载故事，有人拍电影为承载个人思想，还有一些傻逼，不自量力的想用一部电影承载整个生活……只有一种目的是迷人的，那就是用电影延续一种情绪，或者说提出一个问题。这种目的的迷人处乃在于艺术创新和传统继承的折衷，艺术创新之迷人，乃在于拍电影的方法是折叠和加厚一种情绪，而不是容纳冲塞一些硬软件（故事或思想）；而传统延续之迷人，乃在于他回归了画面的节奏感－ － 慢镜头、缓冲镜头、补充画面的运用微妙而独特，但这些镜头的用法不让人感觉是在炫技（也没什么可炫的），而是追求一种趣味，就像现代诗人用thou/thee/thy这些古词追求的那种趣味。

 

浅野忠信。真正神奇的人是这样的，他能让你自发的觉得自己也能那么神奇。每一次看浅野忠信，都有新的发现和兴奋点。这次的发现是：他是风格界和时尚界硕果仅存的那几枚能做到“人穿衣”的风格大师（是不是说重了？），是能把的确良穿出风格穿出味道的灵气大叔。只有两个词能完整而确凿的概括他：洗练，通感。洗练，不仅身材和脸蛋精致如岁月淘洗，表情更是朴素如白练；通感，富有诗意的通感，这样的男人，随便站在公厕门口或蹲在马桶上，都能形成一种自然的画面感来，而且看着看着就好像听到一种韵律跟美女的爽肤水似的从脸庞周围蒸发开，那种若有若无的琴音更是适合表现他。

 

男人可爱起来是很可爱的，和女人的可爱不同，但一样有意思。见惯了男人的手段，他的女人，或敌人，一定这么觉得。

 

一次路过一家发廊，迎头走来一个中年男人，刚从发廊里洗头出来的样子，走在巷道上，嘴巴撅着，脸上挂着奇怪的得意－ －我不知道怎么形容－ －这个男人并不帅，身材高瘦，着藏青色的西装。看到他走远，那得意一点不减。如果他是诗人，这时候估计在酝酿打油诗什么的。那男人真是很可爱。

 

男人放屁的时候也很可爱。其实，很多人放屁时都有微妙的变化，或表情，或姿态。《蒲田进行曲》有一个放屁的小细节，一群人扎堆坐着，其中一个人放了屁，没有声明也没有通知，这时，一个穿碎花连衣裙的女的，倏地跳将起来，哎呀，你放的屁好臭，真的好臭啊，哈哈。说着，几乎是“欢快”的跳开，接着，一个爱情的凿栗落在男人的头上。原来她是他女友。对自己放的屁无动于衷，能做到这点，也是一种可爱。相比较，一些文明人就比较没意思了，你刚要走过去和他商量什么事情，对方突然干干的来一句：我要放屁了，别过来。这时，你只能马上躲炸弹一样躲开，事后还不能批评他，顺便评价一下他放屁的质量，真是太没意思了。你见过做爱，还要带通知的吗？（老婆，我要进来咯！）。放屁又不是公然做爱，你就放你娘的屁好了。

 

看了《we were one man》，才明白为什么会有“直变弯”这样的说法。直变弯说的是境遇性同性恋，就是通过性爱排遣无聊。rolf本来就是弯的，虽然他说：要是这里有女人的话，我就知道我为何还在这里了。但他不知道，即使有了女人，他也还是弯的。“还在这里”，既是指他做梦梦到战场上发生的事，也指他对自己性向的迷惑。而guy则不同，他强壮，体力过剩，爱打闹，连他身上流露的孩子气都是男性化的，他变弯是因为被迫讲出自己是逃出孤儿院的经历，这种隐秘的袒露和情感的不防备，是他竭力想逃避的，而rolf的体热让人觉得亲近，性的刺激则让人想逃避，就像码头工人或海上水手逃避无聊和苦闷一样，这称为境遇性同性恋。不过这还不足够，真正的转变还是在guy发现jeannie偷窥后只身跑到窗前那种突然的印象－ －也就是jeannie在干草堆里展示裸体的印象－ －几乎就是那短暂一激灵，转变产生了。男人是逃避的动物，可见一斑。

娘的，这部电影太牛了。我喜欢《clapham junction》，更喜欢这部叫《we were one man》（Nous étions un seul homme ）的法国电影。我从来都觉得法国的喜剧风格怪怪的，但是这部电影用最真实的电影语言表现了法国风格（虽然他不是喜剧）：肃穆而戏谑。看下来，对话竟然不罗嗦，故事也不晦涩，相反，整体诗意，深邃，深邃得有些简单。

 

《clapham junction》虽然残酷，但是整个感觉还是风景流转；而《we were one man》则不但残酷，而且残酷而美，这个从片名就可以一窥端倪。

再说表演。叫guy的傻子的表演，个性化，方式非常适合法语的环境，肃穆，谐谑，节奏快，又自然，虽然疯狂，但是圆润，人物的冲动举止不会让人觉得受到冒犯。他是傻子，但是情绪的变化又很合理，他不会跟你生气，但是体力过人，过人到有些暴力，不过那不是生气，所以，他拿铁锹拍你也不是因为生气，而是通过活动筋骨来沟通，只有他感觉到你不喜欢他，歧视他的时候，他才生气。这样的人，让你觉得他的身体和精神都很健康，完整。

 

另外一点，我发现一些类似的电影喜欢玩弱攻强受，《clapham junction》是中学生玩历史老师，《莫里斯》是书生玩匠人，而《王尔德》似乎更接近年下攻。等等等等。为什么呢？不得而知，不过，我意识到色情片往往是反着来的。

 

通常天使面孔+魔鬼身材很容易给人一种“形散”的印象，因而觉得无聊。像blaine cook和那个法国小太妹那种近似木桩一般的头颅，则更甚。而kerry degman的长相也接近这样一种无聊，好在他眼睛尚有凝聚力。这位的形是随kerry degman的，但是更夸张，块头更大，眼睛也更漂亮，可以说是天使面孔+魔鬼身材的极致，可是却不散。为什么？因为他是大叔呗。

 

PROP 8=PROPSITION 8，是芝加哥反对同性婚姻合法化的提案，这个提案正在加州进行全民公投。美国民主最好的一点就是每个人都可以表达意见，有了这个前提，民意的进步才更稳固，更有保证，今天出了一条推翻同性婚姻合法化的第八提案，明天就有反对他的第九提案出来。民意是不寂寞的。

 

同性恋婚姻的合法是必然的，因为到最后，每个人都会看出存在的无意义，看出知识是伤疤，语言是盐。

 网上扒了一点josh beech的八卦，都是很很纯洁很文明的内容。

 

我的妈呀！

 

大概是下午5点半的时候，我和一帮朋友正在牛津街干什么，我很快注意到一个高个子的男生，带一只耳环，疏很有型的短发。。。就是josh beech。

他当时正和他女朋友在一起。他高瘦，惹眼。你能一眼看出他就是某个模特，而且他本人和照片里的一样好看。

我马上就抓狂了，我跳啊，抓狂啊。

他呢，正和女朋友说话，好像谈好就要离开了，我这么想。对了，他当时穿着一件好看的同时有橙色红色和绿色的棋盘格子衬衫，一条LEVI牛仔裤，也许还有一顶帽子，我不肯定，我老想着他的身材，他真的好高。

然后，我们跟着他，他在地铁的楼梯口停住了了，我马上抓住朋友的胳膊躲到角落里，像一个傻子一样，开心得要命。我朋友提醒我，他正在看我，因为我表现得像个白痴。

其实，一开始我并不记得他的名字，是我朋友叫住我说：你这个大大的白痴，还不如马上走到他面前，直接告诉他你还很喜欢他的作品得了，还有记住他的名字叫josh beech!

 

他走过马路，消失了。他真的好高啊！

 

josh beech有个叫snish的乐队，一帮小年轻，或爽朗或羞恁，养眼之极。