gomer日记

 

两天来，为了一堆屁股，一直在和PHOTOBUCKET进行拉锯式战役，你封了我的连接，我就换张皮再传，后来我发现，其实这个网站所谓的主张也是模棱两可，有些屁股一次封过，再传就没问题；有些屁股，昭昭然的色情，但是因为太著名，顺利过关。比如，willChalker那张，第二次少写了个文件名字母后再传，就没封我的连接；那几个法国橄榄球运动员的屁股尽管很大很色情，也还是被判OK!

 

这个世界上没有“公平”这个真理，只有“有钱能使鬼推磨”和“光脚的不怕穿鞋的”这两个处事准则- -嘿嘿，老师教的还得还给老师。大公司，因为总有这样那样的格式条款，解释权看似时刻在手，但这样的条款其实最没用，消费者认真起来，当然可以一纸把他告了。不是有条新闻说某律师要告微软垄断吗？标题还是“罚款”，你怎么不狠点，让他滚出中国互联网，从此大家不上网，一样能消磨时光？

纺锤形臀，顾名思义，就是状若纺锤，方中有圆，圆中带方，富有弹性美，微有悬垂感，质感与手感兼得，远观与亵玩齐备，是臀部王国中甚为理想的佳品。介绍几款：

 

 

 

 

   

 

 

 

下面是几款比较有雕塑美的，传说中的窄臀。巧合的是下面几个人的背部也很美。

 

 

 

 

 

最后是几个色情明星，我挑了一些。随便看看。

 

todd Gibbs                                                                                  

Matthias Vannelli  

 

BUTTMAGAZINE是我上大学时发现的一本同志生活杂志，主编是阿姆斯特丹人，所以杂志谈性比较直接。访谈类采访的都是名流，内容颇多八卦。 

 

 

亚当：最近在做什么？
唐：我今天在画画。现在，我做的都是一些与我本职不符的事情。过去的三年，我一直画抽象画。本来我画肖像还坚持了一段时间的，最后放弃，改画抽象了。我坚持好些年了，很享受。对于一个有55年肖像画生涯的人来说，我这样想画就画好奢侈。
这是一个好兆头啊！
是的。我打算二三月份的时候在Craig Krull办画展。
您闲暇时做什么？
干一杯或者一屁股坐下来看书或DVD。但是，我太享受工作了，不需要休息。真正的困难是停止工作。我太喜欢工作了，通常要耗上7~8个小时。这有点极端了- -整个作画过程都是站着的。我从不坐着工作，所以，一结束我就很累了。
您最后一次做爱是什么时候？
最后一次吗？星期天。
和谁？
一个老朋友。我们几乎同龄，我大他4个月，1965年，我们在纽约就有过一腿。我当时在纽约为芭蕾领舞画像，我待了好几个月，我们一直约会，发展了一段恋情。回到Santa Monica后，我们有30年没见过面，事实上，更长，40年！2004年，我在亨廷顿图书馆办展，他来了，给我写了一封信，提到他看展的事。我再次请他为我当模特。见到一个四十年一直未曾谋面的朋友是一件奇特的事。我们俩都老了，为此我们开怀大笑了一阵。我给他画了几张肖像，渐渐的，我们开始同居。现在，他每两个月来一次。真的很开心。
您有其他伴侣吗？
不，我没有伴侣有些年头了，也不打算要有。但是，他突然出现了，我对自己说：“为什么不呢？”你说，又没有法律规定不许两个老男人上床，是吧？
您生在洛杉矶吗？
是的。我父母在俄亥俄州的克利夫兰结的婚，开着他们那辆福特车直到洛杉矶，1929年，他们在里安定下来。
您能否描述一下您在青春期的长相？
我看起来太小了。1953年，当我和克里斯（意指christopher Isherwood）第一次去纽约时，上帝啊，一种很嚣张的传言说克里斯带了一个12岁的加州小子来了，竟然有人买这帐？！事实上，我那时19，但是我的确看起来要小几岁。
您什么时候得知自己不是直男？
哎哟，12岁左右吧。我有一同志哥哥，这是一个原因。叫泰德（ted），他15，我11。他有过一系列真正的分手，都被爸妈知道了，妈妈不知道什么是同志，爸爸不得不解释给她听。
她什么反应？
不知道，要是我跟苍蝇一样扒墙上就听得到了。他肯定说了什么狠话吧。他长得很英俊，出过海，曾是一名码头工人，在船上工作过- -他周围到处是同志。我敢肯定，很多人对他有意思。他到底对我妈说了什么，真想录下来。但是，我有清楚的自我认知，很小的时候我就知道自己是同志。
你能谈谈早期的性经历吗？
没有。不对，在我认识克里斯之前我曾和3~4个男人做过爱。其中一个是很有魅力的摄影师，拍电影和电视的，墨西哥人- -亚历克斯 奎罗加（alex quiroga），非常性感。通过泰德，我们见了面。我哥就是一个同志社交的导管，他和亚历克斯做过，和亚的金发男友做过。而我这个幼齿小弟被亚看重，当然我也中意他。但他想操我。他家伙好大，吓到我了。而且，我那时一直和克里斯在约会- - -我们是朋友，我们上过床，他像导师一样教导我。我把亚的情况告诉了他。克里斯说：“我们为什么不先试试呢？先试试口径合适的总比一上来就试大家伙强吧？”我们去棕泉市呆了几个晚上，结果很棒。我们一回来，我就和亚约会，他操我，结果也很圆满。我又回到克里斯身边，为了庆祝，我们举杯，做爱。
可以说，那时你们的圈子面对性爱还是很开放的，是吧？
是这样，五十年代有很多这样开放的圈子。事实上，很多同龄的同志都很怀念同志解放之前的时光，同志解放运动一点不受欢迎。
为什么这么说？
因为这样就剥夺了犯罪的乐趣。
知道您哥哥泰德也是同志，是不是感觉安慰？
是的，我说，他是我哥哥，我的很多行为方式都模仿他来的。泰德把我介绍给克里斯- -克里斯本来很迷泰德的，他说，我哥哥有一对妙腿。我的腿不那么好看，但是，他最终还是和我在一起。
我有一个同志兄弟，他出柜的时候，我说我一点不奇怪，因为他行为处事也模仿我。
泰德很喜欢我。他总跟别人悄悄说- -我这个小弟弟一点不清楚他的情况。我清楚着呢！我出柜的时候，他松了一口气，这样他就不那么难。尽管如此，知道我和克里斯上床，他还是火大。因为他以为克里斯是他的私有物。但是他的追求者众，根本无暇顾及，而毫无而言，克里斯并非他的NO.1。他明白了，他不该那么舍不得分我一杯羹。
他不后悔没有看牢克里斯托弗吗？
嗯，我没法掩饰我和克里斯一起的生活是那么美妙。我没必要反复讲我们做了那么多激动人心的事，见过那么多奇妙的人，但是泰德肯定清楚我的生活是那么精彩，而且他肯定介意。但是，他表面上和和气气的，他那么自然的开我的玩笑，因为我是个乳臭未干的小弟弟。我和克里斯在一起几个月后，我开始学伦敦腔。我忍不住啊，但是泰德无情的嘲笑了我这点。
您对克里斯的工作了解多少？
一无所知。我对电影的兴趣全部在演员上，后来开始对剧作家和导演发生兴趣。认识克里斯之前，我一无是处。如今的洛杉矶教育要是和五十年代一样糟糕的话，真要为年轻人祈祷了。我的早期教育来自电影，之后来自克里斯。
您对克里斯的第一印象如何？
有魅力，风趣，闪烁着光泽的双眼。他可有魅力了。
在认识克里斯之前，您认识好莱坞的人吗？
泰德和我参加所有的电影首映式。我们戴上领带，穿上夹克，找一对合适当爸妈的名流溜进去。这样的事，在那时很平常- -如今的治安水平绝不允许这样的诡计得逞。我们带了相机，和所有五十年代的大明星合影，一个都不落。
您不怕人们说你是骗钱的男宠吗？
当然怕。谣传我是为了钱才和克里斯在一起，但是克里斯那会钱很少。我认识他的早几年，我认为他在银行的存款少于一千美元。他所有从“我是摄影机”赚的钱都投到一个花园公寓去了，这个花园公寓可不是他的财产，他属于一个叫伊夫林 霍克（Evelyn Hooker）的人。他在上面投了五千美元，那时是很客观的一笔钱。不到一年时间，他就被伊夫林请出门，因为伊和她丈夫是加州大学洛杉矶分校（UCLA）的教授。他们邀请克里斯做客，图的是文学茶座式的交谈。他们从没想过克里斯会把年轻的恋人带来，特别是这个恋人看起来只有十二。他们担心失去工作。而伊夫林 霍克是同志权利坚定的捍卫者，她就是那个改变所有医科著作上关于同志精神病定义的人。所以，她请我们离开的时候，很是尴尬。
我在您其中一篇日记上读到：试图接近那些有名的艺术家的朋友，熟人和监护人，最后难免沦落到被鄙夷，被谈论，被仇恨和被遗忘的田地。
完全正确。这样的处境很难，但是对我有益。因为我意识到要和克里斯在一起，我得有自己的特质。如果我只是在这同志圈现一下身，那么我很快会随着韶华不再而孤老终身。而恰恰是因为和我在一起的是克里斯，所以我注定要成为一个人物。所以我去学艺术，后来成了艺术家。
这么做有显示自己或报复某些名流的原因吗？那些因为与克里斯托弗结交而与你同坐的人？
 不，我不会这么做的，我倾慕他们。他们对我来说是神。我是看他们的电影长大的。我很激动见到他们，更激动甚至害怕和他们做在一起。我也和他们相处融洽，他们中的许多人对我印象深刻。这一切对我是那么重要，增加了我的自信。我年轻时非常缺乏自信。而这样的交往强化了我的自信。但是，没有克里斯的精神和物质的支持，这一切都不会发生。他花钱让我上的艺术学校。
如果我能像您那样幸运得以一会贝蒂 戴维斯，就太好了。
我小的时候就画过她，我那是很迷她。像她那样高贵的人才值得人们称赞。
你和克里斯的关系是排他性的吗？
开始是如此。但他很坦白- -他不可能有别的选择，因为……
……众所周之的原因。
我们恋爱的前期，他就把日记给我看；1939年，他毁了所有的日记。到这个国家后又重新开始，重新开始写。你说，他的生活混杂- -很多的性伴侣、恋人、一夜情- -当然，我也足以精明到能利用这一点来换取我在他那里的自由。既然他有那样的生活，我又有什么不可以？所以，他不得不接受这个事实。开始，他很妒忌。但是，我们想办法解决了。当你是老少恋里头那个年轻的主角时，你得又老练又体贴才行。我总是让克里斯知道他是我的NO.1，他在我心目中的位置是别人攻不破的。他知道这个，即使他也在意我一周1~2次跑出去偷腥。我们过去开玩笑的叫“逮老鼠”。
我有一个朋友的性伴侣也是有“上映期”的。
是哦，一回事。你这么表达倒是不错的。再说，我回到家后，克里斯就问我：“今晚的老鼠什么味儿？”
六十年代的好莱坞有性派对这回事吗？
肯定有，我也时常听别人说起，但我可不去。你知道的，这样做很难，我是克里斯的伴侣，人们会说我是给克里斯带绿帽，而这些人我也没法回避。我得偷偷摸摸的，可不能让这些人说三道四，某些人天生就是麻烦精。我一向谨慎。
八十年代，克里斯托弗患病的时候，您一直陪着他，给他画肖像。
是这样，在他生命的最后六个月里，我取消了所有绘画计划，他是这六个月唯一的模特。我们成天呆在一起，我常常要一天画十几张，有时更多。现在，累计有几百张了吧。这是我认为最完美的作品，肯定是的。它是我对克里斯的祭奠。是他让我成了一名艺术家，我要画最好的献给他。而事实上我成了。
他死后，您还是和他处在一个房间吗？
是这样。他死后，我整天整天的画他的尸体。他死在一个周六的上午十一点，晚上八点他的医生到场时，我已经完成十一张，正准备画第十二张。她来了，我真高兴，一天下来，尸体渐渐失去肉色，越来越不像克里斯。我想，我终于可以不画了。
他死后，您生活得怎样？你有恋爱吗？
有。我和一个年轻人在这房子里住了十年。我们1987年见面，那是克里斯死后一年。克里斯在时总唠叨我会再“续弦”。他死时我五十二。有时，我干脆就捉弄他：“你会长命百岁的，老到我脸上失去光彩，再也不能找谁了。”我们过去常常这样闹着，然后一阵爆笑。但是，我还是找了人，是的。蒂姆小我二十六岁，而我小克里斯三十岁，真是凑巧，因为老少恋的关系保持了下来，而这回我是克里斯。我好着迷这段关系。两段恋爱关系有那么多的相似性。我一直在想，我好像是在和克里斯进行内心的对话：原来是这样，原来你就是这么干的。日记写了好几本，要是拿得出手，我早就出版了。
为什么不出版？
蒂姆现在和我还是朋友，我们也经常电话交流。他在俄勒冈过着小日子，他是在那长大的。他要是看到我写的日记，肯定很震惊- -里面充斥着性。性，性，性，全是性！当然也有对克里斯的新认识。
您能描述一下和蒂姆做爱是怎么一回事吗？
哦，很棒！我们把能试的都试了个遍。没有所谓的攻和受。蒂姆真是敢啊，我也是。是性把我们联系在一起，即使在我们关系的最后阶段，当我们经历各种创伤时，性还是很销魂的。他呀，有一根巨大的男物，我非常爱，愿意为它做一切事情。
说到性爱，你有特别喜欢的术语吗，比较起其他东西，更能激发性欲的？
我不知道是哪门子术语，但是，我越是老，精力越是充沛。身体最奇怪的部分反而会刺激到我。如果一个人有性欲，他能对所有身体部位感兴趣。有这样的态度，一定很棒！
比如，最近什么身体部位能刺激到你？
我乳头完全是我性欲的中心，嗯，耳朵，鼻子，舌头，脚，手，一对妙腿- 我学克里斯的- 太棒了！
最后一问：您能否详细描述一下您的男根？
哦。嗯，这么说吧，我很满意它。我以前有所疑惑，现在觉得这就是我的男根，是的，我很稀罕它，我是这样幸运- -我的一生都是幸运的，没有错过任何不想错过的。它经历了那么多，从没让我失望。它很适合我。它对我这样身材的人来说尺寸合适，没得抱怨。
就到这里吧。谢谢您。
等一下。我是要抱怨一下。那就是我割过包皮，我希望我没有。就这个。

 

难得一见此男，这次是出席纽约一家摄影工作室举办的派对－－这个摄影工作室叫“挤牛奶”。

 

此去经年，脸上的肉肉照样均匀，照样一脸不自知的美态，不像法国小开杰瑞米×杜甫先生，已经开始“抱残守缺”了。去年在豆瓣看到杜甫先生和一干上流社会的人搂搂抱抱，里面还夹杂着帕里斯希尔顿淫荡的醉态。小卡，你可要干干净净做人啊！

北京奥运会开幕式很成功，因为不能身临其境，无法直观的感受这种大型表演的魅力，我很遗憾。我觉得镜头很大程度上折杀了这种舞台效果，一个是无法完整表现，一个是拍到一些不该拍的。所有东西，不管是艺术，还是普通人，一旦面对镜头，非假即傻。好比说入场仪式，我得以一睹刘国梁那张眼袋硕大油光锃亮的脸，伴以别扭的笑容。我真该好好检讨，没事研究人家脸干嘛，这么大的场面，就注意人家脸啦。哈哈。

 

不知道你有没注意，在入场仪式结束的时候，镜头在运动场里迅速的扫射着几张脸，这一扫我可就发现问题了。同样是中国人，你没看见姚明和易建联在面对镜头时很自然，甚至有些范吗？而国家队打乒乓的那些怎么那么扭扭捏捏，几天没见光似的？而且，姚明扛旗的时候眼睛的转移和举止也很自然，有些国家的护旗手就不是这样了。你想啊，扛那么大那么重的旗，前面是长长的跑道和举牌小姐扭来扭去的屁股，真是不知道该往哪儿看才好，太不好意思了。对，刘国梁那脸明明就是写着：不好意思各位我开会来迟了。好大一个特写，全世界40亿人民都看见了，太他妈别扭了。

 

也许你说姚明是混MBA的，接受的采访和商业广告不计其数，自然锻炼了一手面对镜头的方法。对，面对镜头是有方法的，但这不是理由，刘翔接的广告难道不多吗，为什么说话老那么假大空？

 

也许是看烟花看傻了。

 

说到旗手，奥会帅哥年年有，今年帅哥特别多，网上热追摩纳哥的长发帅哥Mathias Raymond，嘿嘿，我说吧，长发还是抢镜的－－当然不是什么人整个长发都帅，歪脸韩寒帅吗？另外，英国那个游泳的mark andrew foster也很帅，格鲁吉亚那个摔跤手也蛮可爱的，按说这些扛旗的应该有一定的代表性，至少得是个明星吧，可是硬是没让我搜到照片。

 

 

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补上mark foster的照片。8/13.

 

事到如今，发型仍然是男人身上最有提升力的装饰。不管多少女性偏爱清凉的短发男士，张扬又养眼的长发男人永远散发着一种不可抵挡的性魅力。

 

在家看碟，先是看了贾樟柯非常无聊的《不见不散》，第二个晚上看马丁西科塞斯穿着阿玛尼讲述他是怎样变成一个吃美国饭的意大利导演。里面提到一个词：新现实主义。这个好像是新浪潮的玩意。里面的影像风格朴素又有力量。于是，我又想起了贾樟柯，我说我这个人脑袋比较窄，什么事都容易想到一块去。我想起贾樟柯什么呢？贾樟柯的风格有新现实主义的影子，就是朴素而无力量，镜头长得可怕，逼近无意义的边缘。

我又想起了姜文。他和贾樟柯一样对特殊人群都很执迷。所有的好导演都是这样的，但是执迷并不能创造出一个国际大导。姜文拍电影很小气。小气不是不慷慨，是不大气的意思。如果说贾樟柯还有点新现实主义的影子的话，那么姜文只不过是一个文艺工作者，跟那些总政唱民歌的差不多。这话说大了，嘿嘿。

我又要引用政治课上的一句名言了：“我国的主要矛盾之一是落后的生产力与人民日益增长的物质文化之间的矛盾。”就是这样，干电影的有点低估我们观众的审美水平。再套用一句话：没有不好的观众，只有不好的导演。《德州巴黎》是我爱看的，不生涩，不形式，故事不是最好看的，却是最自然，语言也是最少的。公路电影怎么了？谁又在乎你是不是崇洋媚外呢？不管你是黄皮肤，还是白皮肤，或者是美国香蕉，或者是香港腊肠，观众的掌声和鲜花永远献给最好的艺术家。

所以，让艺术家拍电影，让文艺工作者和写影评的放屁去吧！

 

中学或者大学政治课本上，基本都有这么一句话：“共产党领导中国社会主义是历史的选择。”通常，我都不会仔细去想这个问题的深刻内涵。

 

后来，我一被人启迪，一大胆设想，认识就开始改观了：你想啊，如果老美统治了中国，最后肯定不是总统班子被强大的中国文化和谐，就是被逼回美国老家，从此过着包二奶和下洗脚城的糟粕生活，而且小布什今后发表讲话也不被取笑吃螺丝了，因为他学会了打哈哈。打伊拉克，不但早拿下了，而且也不用拉虎皮作大旗，云云。

 

 

尽管我不哈80年代的英伦摇滚，也不喜欢那个法国小模特一身油气的80年代装扮，但是我是真的妒忌他们能拥有那样不平淡的80年代。这个年轻人，他的目光那样的骄傲，那样的不言自明，这是一个意识形态强者的目光，它宣告：看吧，我所有的行头都是有来源的，而且不仅仅来源于我外婆的旧衣柜。

 

在时尚之都，也许这样的打扮很平常，因而也更加有穿着的惬意，要是在中国，我觉得一定很爆炸很潮！！但是再潮也是人家的，说实话，我从来没觉得中式衣服好看，也没觉得最近流行的回力鞋好看，中国人特别是中国的男人本应该是全世界最有味道的，但是……新闻说，因为美国持续流通性紧缩--也就是说美国老百姓已经开始学者捂着口袋过日子，结果，精品店开始雇佣设计师设计俄罗斯风格的衣服；某种程度上，我也是希望这样的情况继续保持的。

 

和姐俩口子讨论婚礼怎样筹办，说着说着，有人就哭起来了：太麻烦了。要说这婚吧还真是结给别人看的，自己又无所谓，登个记发下糖么就完了，什么美丽啊什么风光啊都是历史问题，也就是别人嘴皮子上下一张合的事情。。。最后总结：男人有男人的责任，女人有女人的责任，该怎么办还得怎么办。。。大人们经常教育我们小孩子应该干什么，不应该干什么，所谓的性别教育。其实不然，这种应不应该的性别认识和户口之类的何异，不都是平时用不着，到时挤小脚的糟粕吗？

 

这就是做人的规矩，平时你可以爱咋咋的，长方形，三角形，但是在人生的几个拐点，你就要拿出姿态，男人归男人，女人归女人，Y挺的你就给我嫩嫩装B吧。当然，也可以不屑一顾，因为过了那个拐点，就又与日常生活重新接轨了。。。人不是东西，但人也不是人啊。

 

人=人+性别的人，等号后边的“人”有时代表自我，有时代表本我，这就看人被环境压抑到什么程度了；性别的人，代表虚荣和责任，简称社会性。所以，人是自我和本我的合集在社会性要求下的存在。可以有所偏移，但不能脱离这种存在。嗨，苦涩的自我编造。

 

杭州有一群很市侩的女人，这是很能代表杭州这个城市的，一个城市因为一群人而变得市侩，也因为一群人变得有特色。我很肯定他们是社会化一定程度后的结果，但是为什么没有变得女人味？肯定不是我的理论有问题，社会化要求男人有男人样，女人有女人样，肯定是这样，难道你能说一个人变市侩不是在社会化吗？

 

也许某种程度上，文化程度影响着社会化的方向，这个可以理解。但是文化程度是个掩人耳目的词汇，你听过“就怕流氓有文化”这句话吧？

 

农村人固执的要命，只要是自己认定的，旁人压根别想跟他讲理，我经常看小强热线，把这节目当花边新闻看，一篇报道说道，婆婆老身拄着拐杖，想要去散步，让儿媳妇扶把手，儿媳妇先是不肯，后来不知怎么的把记者招来了，媳妇恶的本性暴露，锄头等农具轮番上阵与摄像大哥对峙，一边还甩下恨话：我愿意坐牢你说怎么的了吧！城里人把这叫农村人的“牛脾气”，非常丑陋。其实，市侩精何尝不是城市的农民呢？

 

我鞭笞这个农妇的不为妇道，但是，我也理解她的绝望：当你习惯了自我的生活，你很难忍受来自社会的拘束，反抗的结果可以是无言的结局，也可以是丑陋的野蛮。

 

前天我回到家接到妈的电话，说姐姐马上要结婚了。我说可喜可喜啊。妈又说，喜什么呀，姐姐的婆婆过来我家，说要让姐姐务必生一个男娃……我眼睛眶了一下，但是不担心，因为我见过姐姐的婆婆，文化人，文化人怎么可以这么犯糊涂呢？而且还有姐夫呢，就算当娘的糊涂，你一个男人，总不能跟着看老婆的笑话吧？我又接着问：那姐夫说什么了？妈妈说：还有什么呀，当然点头了，还说“一定生男娃”，还笑呢，这家伙。还有啊，你姐也好笑的，也说要生男的。这些人！

不管是开玩笑，还是认真，我知道这俩家伙心里肯定笑不出来。

但有时候，面对一个犯了错误的亲近的人，批评是那么不容易，这种心情，我理解。但是我不能理解，他们竟然说了“一定”。这算什么，承诺吗？别被观念挟持咯。

五四新文化运动的口号之一是：提倡新道德，反对旧道德。吃不了苦的年轻人也总是用“你那是旧观念，现在是新时代了”来反对家长的教导。这些说法笼统而不科学，道德和观念的对错，并不取决于新旧。有趣的是，越来越多的年轻人的想法在变得“陈旧”。他们用接受这样陈旧思想的方式狠狠的背叛了自己。可是，我还是要说，观念和道德，不因为新旧而变得对或错，只不过一些错误的思想一直在被承认和接纳罢了。汶川地震的时候有个新词叫“道德挟持”，我觉得“挟持”，这个词用来形容社会上一些旧观念的回归也很恰当，凶猛暴力，不容置疑。

道德家的嘴脸都是一样的，不管要讲的是歪理，还是正理，其实都讲不出什么理来，这就是道德的涵义。没有道理，就是道德，道德的大棒之下，小人也好，君子也好，要么服软，要么唧唧歪歪一大通，最后还是得服软。这就叫人民坦荡荡，个体惨兮兮。

范跑跑这样的小人也是逃不脱道德的审判的，事情根本没什么可争论的，在人民看来你就是错了，还有什么可说？有一个支持者一直在叫嚷法律的操作性。这跟法律有什么关系呢，法律管的违法犯罪，道德管的是公序良俗。你要问我什么是公序良俗，我不知道，但是我可以告诉你，你做的什么违反了公序良俗。你要说我这是耍流氓，恭喜你，理解了什么是道德。

因为青春不再，魄力不再，想要寻求依靠，甚至不寻求什么，只是累了，活着活着都没有什么尊严了，妥协根本算不得什么－－这种心情我能尝试着理解，但我绝对不愿意因为同情而去相信这些屁话。青春的美好，自然是因为身体的自由，很大程度上带来了思考的自由，所以，就别那么早相信那些屁话，也别说这种屁话，老气横秋的样子，不可爱。

我要狠狠的批评这种类似“生男娃”的屁话，不仅没用，而且冒着一种荡气回肠的鸡舍的酸味，熏得我眼花、耳鸣、胃抽筋。这样强烈刺鼻的鸡舍味，说这样话的人是不可能完全闻不到的，要么是装作闻不到，要么是单单觉得酸臭，但是并不那么恶心。屁谁没放过呀，但是再臭的屁，自己放的就是不觉得臭嘛。

 

浅野忠信，谦卑而温润的孤独老手啊，演《宇宙只有我和你》算什么，简直就是交家庭作业，演个《宇宙只有我一人》或者《一个也不能多》也不在话下。太姥姥了，这家伙，拥抱一下。

 

最简单来说吧，不说话单做事的表演，如果没有那么强大的功力，张艺谋来做摄影也没用，准得在观众那打了水漂，回头还得在摄影上冷眼热语一番：小资，装比。所以说，台词不多的好片子，还真得找对演员才好，这是第一位的。

 

 

 

 

 

大学时看过的片子，后来一直找，但只记得名字有带cut的，搜索未遂。于是，愈加迫切想要再看一遍。直到有一天，脑子里突然灵光一现蹦出三个词cut runs deep。就是这样，我又看上了这部片。而且没有失望。

没有正常点的同志片，我也不爱同志片，根本没有同志的生活，为什么还拍呢？这种YY的尺度，我是赞赏的，因为没有糜烂的性交，也没有对异性世界的模仿，很和谐，很健康。两个男人的初遇，那么强悍。好感，一个明晃晃写在了转悠的眸子里，一个被完美的颧骨反射了回去。

同志生活始终有那么一个结，说它光明也好，蒙牛也好，酸酸甜甜，不离不弃。

 

我觉得余秋雨这篇文章并没错啊。除了有些婆婆妈妈之外，话还是在理的：
1，地震主因是天灾，劝大家把注意力放在活人的安置和安全问题上，还提醒官兵同志们保护好现场；
2，不要因为追究责任，而在心理上被反华势力利用咯。

 

口口声声的家长腔，充满了不必要的担心和罗里八嗦的废话。但是你就当提个醒好了，道理也不是没有的啊。我也给余秋雨大叔提个醒：媒体的话不能全信的。反华势力腰有多粗，能有多大能耐？无非就是一群整天瞎嚷嚷自认为很民主很人道的被人利用的傻B。

 

 

作为一部自杀者纪录片，我认为这片子还是停留在刺激感官的水平，毫无新颖和深刻之处，特别是切入角度，这种几个自杀者亲戚朋友开座谈会的形式，庸常，没有深入到自杀者的内心。音乐也是，不真实的伤感，真的像看热闹，自杀者跳桥时的心情肯定是严肃而庄重的，看他们的表情就知道。

 

有个案例很有意思，镜头捕捉了一个摄影师和一个自杀者的拍摄和解救过程。摄影师解释镜头工作者的心理：1，因为藏在镜头后面观察，看到的不真实，甚至隐隐希望对方自杀行为的发生；2，总认为已经来不及了。他又开玩笑说自己觉得像个国家地理杂志的摄影师了，对着扑过来的猛虎猛拍猛拍，长镜头太好了，完全忘了危险。那个自杀者也有意思，先是站在栏杆外面的轨道上不动，接着，摄影师看到DISCOVERY的镜头后，好像想到了什么，于是放下镜头，把手伸到自杀者的肩膀上，拍她，不答应，于是双手揪住她的脖子，纠猫仔一样纠上来，她的表情微微的不肯，但是一悬空之后，还是把脚踩在了栏杆上，显然是不想自杀或者不想死得那么尴尬。

 

镜头反复拍了一个叫gene的男人踩点的过程，最后也捕捉到了他自杀的刹那，看得出是个聪明人，站在栏杆上，背朝大海，没有伸展双手，也没有鱼跃，只是脚下突然踩空，在半空弯腰，扑水，溅起好大水花……海面恢复平静，海鸥飞过。

 

再说那个那个纠猫仔的摄影师，真的很有意思，人救上来后，他报警，接着，从警察抓人，把人扣在地上，上镣铐，开走，到警察局门口，一直跟着，镜头不离手。他们下车的时候，那女的突然回头，狠狠盯了镜头一眼，引得摄影师寒毛直立：“她可能在说：‘妈的，捣乱，没知道我这是要自杀呢吗？’”

 

 

 

看《激情燃烧的岁月》，有一幕是演员陈丽娜走下火车，受到警察男友的接待的场景。这两个人刚好是我喜欢的男女搭配，于是看得格外入神。演石晶的陈丽娜同学也越发让我看得过瘾，真是内秀的女孩子啊。我喜欢内秀的女孩子。

 

主要是皮肤白，短发也非常适合她，虽然是老时代的发型，但配上她素净青春的面庞后，一点不见土。其实，我是有点喜欢那种农村打扮的女孩子，特别中意女孩子长长的马尾辫＋齐眉的刘海的。说到这里，我又想起了小宋佳。这俩个女孩子还有一些共同特点特别找我DJ，有点男孩子的淘，声音沉而悦耳，哭相很好，等等。

 

虽然我是同志，但是我也了解男人对女人的想法，男人不太DJ单一的美色，比如香港那几个林啊欣啊的，还有大陆的范冰冰啊，好听点，是贵妇味浓厚，难听点，就是被榨干了没了人味。完整的女人，让男人爱得起来的女人，让人陡生为之奢侈一把冲动的女人，永远要补充新鲜的女孩子气。怎么样才够女孩子呢？

 

背直，胸挺。站立时自成一幅素养，测看美目盼兮，背过去，又是一幅无法不让人发狂的倩女图。

 

也是要白。这样，眼泪洗面的时候，那点点泪光会有一种自然的光泽衬得整张脸愈发可人。>_<!!!

 

有个好看的额头。留直刘海不是因为要遮住什么，而是为了在风吹起发梢的那刻，别人眼光里的惊叹。

 

最重要是要可爱。适度的可爱，适合年龄的可爱。有种自然的土气，会让习惯了周旋于市井的看客们有种吃小葱拌豆腐的明媚和香甜。

 

角色感越强越好，气质多重化。其实这是一种性别要求，男女都是，窃以为女性的角色表演感更强，越是矛盾越是上品，这是女人独有的性别趣味。一个有趣味的女主能成为一部电影很好的切入点。“静若处子，动若脱兔。”，就是说，女人既要乖，能做得一些安静的事，又要有运动细胞，把身材练得美美的，让人口水三尺长才行。《闪电舞》的Jennifer Beals，如果不是有些浪漫特色，火候又得当的表演，我也不会喜欢她这样长相的女孩子，有些黑了。就是因为她运动起来活灵活现，才使得她安静下来的时候，让男主难以自持。顺便，这个女孩子的哭相也是一流的噢！

 

小宋佳

 

Jennifer Beals

《闪电舞》(flashdance)，1983年

不但情节非常舒展自然，女主角也拍得很美，美得让人对有关女主的一切都心生爱慕：健美身材啦，宽大的白汗衫啦，破了洞的牛仔裤啦，当着男主的面无顾及的隔着睡衣脱胸罩的小动作啦，无声流泪的神态啦，还有大大的砖房啦，满室满墙的小相框啦，狗啦，男友啦，等等这些－－简直就像在梦里一样。就是里面的迪士科，我都很喜欢，奇怪，我有时的确是很喜欢迪士科的，只要点子拍得不是太过份，还会有游曳外太空的感觉，太喜欢了。

奔放的基调找得很对，没有对配角交代枝蔓过多，甚至有些吝啬。这是很令人赞叹的。

特别特别喜欢其中一景：打扮很街头的姐妹俩，施施然从远处走来，前景是一个街头舞者在跳太空舞，地上是要用肩膀扛的那种录音机，放着音乐。。。背景是虚的，镜头把前景的街头拍得跟舞台似的，人物就像微型人的感觉，很小很小，事实上，更像音乐盒里的舞蹈小人，特别是配合人物呆滞的眼神和太空舞特殊的定格动作之后，更是清新得可以。

 

《当哈利遇上莎莉》（when harry met sally）,1989年

不知道讲这片子什么好，80年代很多片子都拍得那么舒展，但是表面上又都是无意义的，让影评人无法下手的那种无意义。如果是说一般的商业片不追求意义，没人会奇怪。但是好电影也可以这样，不追求意义的电影也可以是好电影。就像小说一样，电影主题或者“为什么拍”并非必需，是吧？我相信这个问题大家一定是考虑过的，最起码，创作者是这样，电影的剧本作者和小说家是不可能事先想好“我要写一部什么样小说，要包含什么样的主题。”

如果非要讲什么意义的话，我觉得可以往“自由创作的态度”上引申，《遇上》一片，强调创造性的两性关系，《闪电舞》更是纯粹的张扬“自由创作”。两部片子都是这样的好例子，但是我更喜欢《闪电舞》那种拍法，更加精简，结尾也更像我们常说的那么回事：一段生活的结束是另一段生活的开始撒。

 

sean young在《银翼杀手》（blade runner）中演一个叫瑞秋的人造人，一个始终无法接受自己的身份的角色。。。有的时候她的美丽成了一种讽刺。

 

《银翼杀手》（blade runner），1982年

 

这片子的建筑和戏装就跟大便一样－－抱歉，只能想到这比喻。。。衣服的颜色，建筑的形状，，嗯，也许建筑的形状可以用木瓜形容。。。很欣慰在电影里看到这些衣服，有亚历山大 麦克奎恩的影子，也许我说错了，只是想表扬一番做工。。。只有科幻片里才能让人那么如愿以偿的“穿SM就是SM（引小谢童鞋SM语）”。。。我希望人类以后都可以这样，大家都包裹得很街头，粗看很节约，很河蟹，其实很腐败，很闷骚。。。大家都这么穿，不管是开汽车的，还是要饭的，谁也别不好意思。

 

82年的片子，真的不敢相信也，再次感叹一下！！很伟大！！！

 

《巴西》（brazil），1985年

 

长得像加杰特一样的男主萨姆，穿着有点卡夫卡（变形记的男主叫萨姆沙），故事也有点卡夫卡（的确），开始有点喧嚣和麻木，借着有点想搞大搞臭，后来就穿越了，另外，还有点美国（圣诞老人，还用解释吗？），有点英国（英式俚语），就是看不出巴西在哪里，或者哪里有点巴西了。角色有点凌乱。音乐太响太闹。德尼罗越来越搞笑。结尾依然不错，不过看着萨姆死了之后还在动眉毛甚至哼哼，觉着煞风景了。

 

少儿台在播《闪闪的红星》，捡起童年回忆种种。

我第一个想起的是小学的语文课本和罚抄经历。。。哈哈，一边鞭笞祖国教育，一边怀念童年。啊，多少人的童年都是这样的，普通，又奇妙，咂起来味道是一波接着一波，记忆力也特别好起来。印象最深的是一篇叫《细雨蒙蒙》的，讲蒙古老师给小姑娘补课。我印象最深是因为，我把他抄到中学作文里还得了个“优”－－这事我以前说过的。还有一篇文章叫《小镇的早晨》。我们上课会分析这个句子那个段落，什么中心思想，段落大意，这个本来的意思是要体会课文的妙，但是那么小的年龄那知道这些啊，记忆里也只有那些罚抄记录，但是这篇《小镇的早晨》真不同。我还记得教这课文时我们那里是夏天，和文中的江南水乡是一个风景，我坐在廊前，借着西斜的日光翻越着课文，冷不防被淘米的老妈一脚踢到屁股，催我快去摆饭桌，然后猫儿粘着老妈要鱼吃，赢得一声嗔怪的诅咒。当时，我满脑子里全是水啊乌篷船啊，还有肩膀上凉凉的淘米水。还有一篇也很美，记不清名字了，讲一个砍柴小孩的，新词是“袅袅炊烟”。

《闪》里还有潘冬子漫步山野，幻想满山开遍映山红的场景。这个映山红呢，也是我小时候采过的，那时我们叫柴爿花，就是说他长得根柴火的意思。而且小时候没事老往山上跑，那些草地、山路我很熟悉的。这片子里还有很多红色歌谣，《闪闪的红星》就是我小时候在合唱团唱过的，觉得那时的歌谣真是好听，冬子他妈那嗓音飙得都快赶上金嗓子周旋了。我现在还有学校发的《红色影视歌曲赏》。

还有掖被子，煤油灯，缝缝补补，多温暖啊。但怀念归怀念，我可不想再回去了。

 

《夜行》（starting out in the evening）。lauren ambrose扮演海瑟 沃尔夫，一个有心机但又不失可爱的年轻知识分子。